《忆江南》一词，原作出自唐代教坊曲名“白居易·忆江南”，后以词牌《望江南》之名传世。其词人欧阳修对该作品的评述亦颇深，尤其是其后继者王安石等对其词风的考据与传颂。
定格
白居易原为唐教坊曲名，后由他人改名为“忆江南”。而“忆”二字自唐时即有音译之用。李德裕（787-849）所著《谢秋娘》，本为朱崖李太尉名，后因作此词，于1205年以别名《望江南》传世。此词借晚唐段安节的笔触，以“望江南”之名，虽与元朝时已有该词之名，然却因盛唐玄宗时期教坊已多变，且玄宗末年崔令钦所著《教坊记》，将此词名为“望江南”，更显其深邃。
双调
《忆江南》为双调词。上片以“江南好”作开头，描绘江南的春景与风物。下片则改用“梦江南”来暗示情感流露的情怀。词人欧阳修以“江梅”为笔触，借晚唐段安节所传之词之风，而自注言后世，又因盛唐时期的诗风，亦深得时世的关注与推崇。
词牌介绍
《忆江南》本名白居易·忆江南，后以“望江南”而别名。其作法虽未见于其他词类中，然却据明史记载：“白居易原为唐教坊曲名，则此词即为原名。”其词风清雅，且多以晚唐段安节的笔触为传，更显其艺术之魅力。
晚唐语境
《忆江南》则被晚唐段安节所著《乐府杂录》中的《望江南·江梅》所称。此句不仅改写了原词名，“忆江南”转为“江梅”，且以“江梅”作词之语，更显其深邃。而另一句“春去也”则与晚唐时世的流露相呼应，使词境流畅绵远。
词牌演变
《忆江南》虽名《望江南》，但亦为后来白居易所改。其词作中，“江梅”、“江柳”等词目，均非元代词，而乃晚唐时的词目，且多以晚唐段安节的笔触传世，使词风更为丰富。而“忆江南”之名，则为盛唐时期教坊词之流所传，然却深得晚唐段安节和崔令钦、刘禹锡等人的关注。
词风特色
《忆江南》虽为双调，但其末句“人语驿边桥”，使全首情景不集中。此句既呼应了上片描绘的江南美景，又暗示了词作的情感流露，因而成为该词的一大特点。其后两句则以“双髻坐吹笙”对仗出词，巧妙地表达了词者对情感的深刻凝练与表达。
总结
《忆江南》虽原名出自唐教坊曲，但因其晚唐时期笔触之变，现世传为该词名。此词虽为双调，且以晚唐段安节之词作为主，而其后两句对仗巧妙，情感深邃，亦使其成为晚唐词坛中的佳作。
